Entre un perro andaluz, viridiano o bello día, Luis Buñuel deja tras de sí varias obras maestras, entre cine convencional y experimentos. Comprender el alcance arquitectónico de su obra requiere comprender las estrechas conexiones entre la arquitectura y el cine en general. Las películas, ya sea por montaje o por rodaje, se articulan más o menos en torno a espacios diseñados y dispuestos para definir una decoración realista, fantástica o incluso simbólica. El cine expresionista alemán, por ejemplo, es conocido por el uso dramático de escenarios muy arquitectónicos, a menudo sublimados por juegos de luces, contrastes y ángulos de visión sorprendentes.
Las películas de Luis Buñuel también están fuertemente influenciadas por la arquitectura, ya que Luis Buñuel utilizó métodos de edición de vanguardia que le permitieron construir espacios que escapan a las limitaciones de la realidad. Por ejemplo, en su primer gran éxito, un perro andaluz (1929), la arquitectura es el lugar donde la imaginación se imprime y se expresa en la realidad, los objetos y edificios de la película toman formas imposibles, como las arquitecturas de Antonio Gaudí o Las Pozas de Edward James.
La arquitectura cristiana también está muy presente, abiertamente o en pequeños toques, en las películas del director español de origen mexicano, marcado para siempre por su formación religiosa. en una película como nazarín (1958), Luis Buñuel se interesa particularmente por la influencia de los espacios de culto, estos últimos operando como el reflejo paradójico de una moral religiosa llena de contradicciones.
La arquitectura modernista también está muy presente en Buñuel, especialmente en viridiano (1961) y El ángel exterminador (1962). Representante a menudo de una cierta idea del mal en el cine, ilustra el racionalismo de los años 60 y la mentalidad de la burguesía de la época, siempre corrupta en las películas de los españoles.
Artículo publicado originalmente en ANUNCIOS Ciudad de México.
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